メディアのソング・プレイの監視
常にすべての曲のすべての演奏を追跡しなければならないと考える。 これは、BMIやASCAPのようなパフォーマンス権利ロイヤルティ収集団体が直面している課題です。 彼らの責任は、メンバーの曲のうちどれが演奏されているのか、どこで出版社やソングライターに正確にロイヤルティを配分できるのかを正確に知ることです。 仕事そのものはヘルカラですが、グループにはマンモスの仕事を管理する方法があります。 ここでは、彼らが各メディア部門にどのようにアプローチして、メンバーが報酬を受け取るかを確認します。
この情報は、主に米国のパフォーマンス権利ロイヤルティコレクション、より具体的にはASCAPおよびBMIプラクティスに適用されることに注意してください。 しかし、基本はほとんどの地域で同じです。
01ラジオ演奏のロイヤリティの追跡
ラジオの再生を追跡することは、パフォーマンス権利の収集グループが直面する最も困難な課題の1つです。 すべてのラジオ局で常に再生されているすべての曲のリストを生成することは全く不可能です - そのデータを管理するだけではなく、コレクション権利グループはいくつかの異なる方法でこの課題に取り組んでいます。 BMIは、ステーション報告とデジタル監視の組み合わせを使用します。 毎年一定の期間プレイしている曲のログを保持するためのライセンスを発行するすべてのステーションが必要です。 通常、各局は3日間のプレイリストを報告します。 BMIはそのデータをラジオ演奏のデジタルモニタリングと組み合わせて、曲の重いアイデアを思い付く。
ASCAPはデジタル監視のみに依存しています。
02テレビでライブ演奏をモニターする
テレビネットワークは、ライブ演奏を報告する際に大きな負担をかける。 BMIとASCAPの両方のために、ステーションはキュー・シートとして知られているものを保つ必要があります - ネットワーク上で再生されるすべての曲のリスト、再生時および再生時間 さまざまな種類の歌の使用法に対して異なるロイヤリティが支払われるため、その情報はすべて必要です。 放送局から提供されたデータをコーミングすることに加えて、パフォーマンス権利団体は、テレビの歌の演奏を追跡するためにデジタル監視も使用する。 03デジタル再生の追跡
デジタルプレイについては、ソングライター、パブリッシャー、パフォーマンスライツ社会にとって、人生は良いことです。 音楽のデジタルパフォーマンスの性質（生演奏はライブショーを意味するものではなく、録音された歌の公放送を意味することに注意してください）とは、デジタル放送がプレイリストをちょうどパフォーマンス権利グループに対して約100％の精度を提供します。 実際には、BMIとASCAPの徹底性がほとんど問題であるほど多くのデータを提供することができます。 実際、情報過負荷のため、すべてが見直されることを頻繁に苦労しています。 04ライブ演奏を追跡する
ライブ演奏は、他の地域よりもはるかにゆるやかに米国で追跡されます。 米国では、200人の最高収入会場が演奏権団体に歌曲を報告しています。これらの会場は、ポールスターと呼ばれる音楽業界の出版物によって生成されたリストに従って決定されます。 理解できるように、この方法はコンサートの演奏の表面をほとんど傷つけません。米国の多くのソングライターは、彼らが書いた曲のコンサート演奏からのロイヤルティ収入がほとんど見られません。 他の多くの国では、これらの演劇ははるかに緊密に追跡され、小さな会場でも、彼らが主催するショーのセットリストを入れる必要があります。
05特別な場合：映画の演劇
あなたが考えるかもしれないものとは対照的に、米国では、映画で演奏される音楽にパフォーマンス権利のロイヤルティーは徴収されません。 何故なの？ 映画業界は成功裏に排除されるために戦った...それはそうだ！