ストーリーが完全なストーリーになるためには、解説される物語内の小さな要素が1つだけ必要です。 この要素は小さいかもしれません。 それはしばしば不幸です。 それは何百万という質問で私たちを残すかもしれませんが、それは答えます。
ストーリー内で解決されるのは、必ずしも外部的に起こるものではなく、内部的に起こるものではありません。 多くの場合、作家は主人公が物語の始めから終わりまで何らかの形で変わらなければならないと言われています 。そして、通常、人々はこれを取って、何か大きなものが起こらなければならないということを意味します（ 死や病気、ゾンビなどの以前の記事を参照）。
しかし、これは真実ではありません。 感情は変わることがあります。 誰かが何かを見る方法が変わる可能性があります。 気分が変わることがあります。 キャラクターは単に自分自身を茶にすることを単に決めるかもしれません。
私の生徒の多くは、プロットに集中しないようにと言って、ほんの少しの瞬間を目指すように言うと、安心しています。 同様に、多くの生徒は、1〜2ページの小説やフラッシュフィクションを割り当てても喜んでいます。書く必要が少ないほど簡単になると思います。
しかし、そうではありません。 フラッシュフィクション（マイクロフィクション、ショートショートフィクション、はがきフィクション、突然のフィクションとも呼ばれます）を書くことは、単に1-2ページを書くことを意味するものではありません。 より長いストーリーのように、成功したフラッシュフィクションにも同じ「ルール」が適用されます 。 これは、作家が、信じられない世界を創造する前に、その中で何かを解決しようとするよりも、ずっと少ない時間を持っていることを意味します。 これはしばしばはるかに困難です。
フラッシュフィクションの巨匠の一人は、ライダー・リチャード・デイヴィス（Lydia Davis）であり、他の書籍の中では、「第13の女性とその他の物語」、「崩壊したもの」、 「外乱の品種 」の著者である。
彼女の話は、リディア・デイヴィスの「収集された話」にまとめて掲載されています。
下の彼女の話は、物語が「完全」になるためには、どれほど変化しなければならないかの例です。
恐れ
ほとんど毎朝、私たちの地域社会のある女性が、彼女の顔を白く覆い、彼女のオーバーコートが激しく羽ばたくように彼女の家から出てきます。 彼女は「緊急、緊急事態」と叫び、私たちのうちの一人が彼女に向かって走り、彼女の恐怖が落ち着くまで彼女を抱きしめる。 私たちは彼女がそれを作っているのを知っている。 本当に彼女に何も起こっていません。 しかし、わたしたちは理解しています。なぜなら、彼女がしたことをするためにいつかは動かされていない私たちの誰もほとんどいないからです。毎回、私たちの強さ、そして友人や家族の強ささえも、私たちを静かにする。
デイヴィスはフィクションにふさわしい瞬間を選びました。彼女の家から出てくる女性は、毎日「緊急、緊急」と叫びました。彼女はこの瞬間の真実と信頼性を認めています。確かに、私たち一人一人が、私たちの人生はどんなものでもかまいませんが、彼女はこれを指摘して、私たちがすでに知っていることを示していますが、隣人がこの女性を助けていると思っています。悲しみは、毎日そう言いますが、それはそれほど良いことではありません。悲しみは、悲しみに満ちています。私たちは皆このように感じますが、誰にも言わずに私たちの家で静かに過ごしてください。