ほとんどの主人公は丸いキャラクターです（しかし、いくつかはありません）
フィクションのほぼすべての作品の主人公（主人公）は、丸い文字です。
丸い文字は読者の想像力と共感を抱き、読者がキャラクターの靴の中で自分自身を想像することを可能にする。読者は丸い文字に関係する。 しばしば、主人公の個人的成長は、読者自身の希望と夢を反映しています。
文学小説は、通常、成長と変化のプロセスと、その成長と変化が物語の肉を提供する人物の周りを回っています。 たとえばジェーン・オースティンのヒロイン全員は、彼らのガースの前提と期待が素朴であることを発見します。 大部分は、経験の結果として、自分の視点を変え、個人の発見と成長に基づいて意思決定を行います。
もちろん、このルールには例外があります。 これらの例外は、主に文学小説ではなくジャンル小説である。 例えば、Agatha Christieの探偵Hercule Poirotは、犯罪解決活動の結果として成長したり変化したりしません。
チャールズ・ディケンズの作品は、2次元のキャラクターを中心にしていることが多い - オリバー・ツイストとデイヴィッド・カッパーフィールドが2つの例である。
これらのキャラクターは、個人的な資質や動機がほとんどありません。 本質的に、他者が使用したり虐待を受けている馬があります。 彼らの状態は物語の過程で変化するが、彼ら自身はほとんど変化しない。
これらの作品は、文字の創造と探求ではなく、むしろ経済的、社会的不公平への掘り下げを目的としているため、文学的重要性を維持しています。
丸い文字の例
JRR Tolkienの「The Lord of the Rings」三部作などのジャンルの小説でさえ、丸い文字の開発を通じてその力の多くを得ます。 主人公のいくつかが実際に自分の限界や自己疑惑を克服してより強くなるため、ストーリーは満足しています。 例えば：
- Frodoのホビットと彼の友人Samは、個人的なコミットメント、肉体的、感情的な強さ、原因に対する献身の予期しない深さを発見する。
- WizardのGandalfは、彼が仲間の魔法使いに置いた信頼が間違っていて、結果としてより強い魔法のキャラクターになることを発見します。
- 王の長い行進の後継者であるアラゴルンは、彼のタイトルをあきらめました。しかし、物語の過程で、彼自身のリーダーシップスキルを発見し、彼が王冠を取り戻すことができ、また取り戻さなければならないことを学びます。
丸い文字を作成する
作家はキャラクターを育てるためにいくつかのツールや要素を使い、彼を丸める。 これらには説明と対話が含まれます。 紛争へのキャラクターの反応と彼の内部的な対話もまた啓示的であり、多次元のキャラクターを創造する。
フラットなキャラクターを作るのではなく、どのようにラウンドキャラクターを作るのですか？ 本当に信じられないキャラクターを作るには、もちろん時間と思考が必要です。 主人公についてのこれらの質問に答えることから始めることができます 。